金丝皇菊香烟多少，金丝皇菊敢不敢在太阳下直晒

本文目录一览

1，金丝皇菊敢不敢在太阳下直晒
2，描写乡村景色的诗词
3，关于古代皇后的服饰描写
4，关于重阳节菊花的诗句古诗
5，关于写树的诗句
6，古代妃嫔的礼仪

1，金丝皇菊敢不敢在太阳下直晒

金丝。黄菊，敢不敢在太阳底下直晒？如果是干的话，是可以自晒的，如果是盆栽的话，最好放烟的地方不要太阳，直晒，对他肯定是没好处的。

我觉得应该是没有问题了应该是不怕晒了。

盆栽的不可以突然暴晒，露地栽培的不怕晒。

金丝皇菊不可以直接晒干，要放在阴凉，太阳不能直射的地方保存。再看看别人怎么说的。

金丝皇菊敢不敢在太阳下直晒

2，描写乡村景色的诗词

孟浩然：过故人庄故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。青门柳枝软无力，东风吹作黄金色。街前酒薄醉易醒，满眼春愁消不得。白居易的江南春风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。不道江南春不好，年年衰病减心情。白居易的南湖春早自是寻春去较迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。杜牧的叹花天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。韩愈的早春呈水部张十八员外题破山寺后群院常建清晨入古寺，初日照高林. 曲径通幽处，禅房花木深。山光悦马性，潭影空人心。万籁此俱寂，但闻钟磐音。

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晦日湖塘唐.孙逛吉日初成晦,方塘遍是春. 落花迎二月,芳树历三旬. 公子能留客,巫阳好解神. 夜还何虑暗?秉烛向城阕. 贺监湖上清.任颐万顷平湖一苇航,此归喜似贺知章. 上恩赐与西湖曲,逐老吾家归照堂. 狂客归来终好夸,越王城下占烟霞. 此中信美非吾土,不似西湖是我家. 湖塘夜归宋.陆游鱼翁江上佩笭箵,一卷新传范蠡经．郁郁林间桑椹紫,芒芒水面稻苗青. 云边筑舍分南北,陌上逢人半醉醒. 莫恨西村归路远,行前点点有飞萤. 道中书所见宋.葛绍体湖塘隔岸碧相鲜,田舍寒炊晚顿烟. 塞路官军好身手,路中相唤买鱼船. 微雨中过湖塘二首清．李慈铭西跨湖桥雨到时，四山烟景碧参差。白云忽过青林出，一角斜阳贺监祠。题跨湖桥下酒家宋．陆游湖水绿于染，野花红欲燃。春当三月半，狂胜十年前，小店开新酒，平桥上画船. 夜闻姑恶陆游湖桥东西斜月明，高城漏鼓传三更。钓船夜过掠沙际，蒲苇萧萧姑恶声。湖桥南北烟雨昏，两岸人家早闭门。不知姑恶何所恨，时时一声能断魂。天地大矣池至微，沧波本身无危机。秋菰有米亦可饱，哀哀如此将安归。微雨中过湖塘二首西跨湖桥雨到时，四山烟景碧参差。白云忽过表林出，一角斜阳贺监祠。柳春来无处不春风，偏在湖桥柳色中。看得浅黄成嫩绿，始知造物有全功。小市南宋陆游春风小市画桥横，桥北桥南次第行。绝景惟诗号敌，闲愁赖酒作长城。楼台到处灵与柳，帘幕谁家子晋笙。薄幕归来渔火闹，放翁自笑欲忘情。泊舟湖桥酒楼下缥缈云边罨画楼，空蒙雨外木兰舟。谁知老子清狂甚，独占城南十里秋

青溪王维原诗：言入黄花川，每逐青溪水。随山将万转，趣途无百里。声喧乱石中，色静深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。我心素已闲，青川澹如此。请留盘石上，垂钓将已矣。解析：王维因在安禄山反叛时受牵累，政治上受到挫折，四十岁就隐居蓝田惘川，寄情于山水书画之间。晚年所写的山水诗，体现了其作品的特色。一条溪流，一道山林，一片彩云，在他的笔下浓墨重彩，动则泼泼喧腾，静则安详幽深，具有鲜明的个性，在当时的诗坛上开拓了自己的艺术天地，形成了一种流派。这首山水诗作于归隐之后。诗的每一句都可以独立成为一幅优美的山水画，全诗又可组合成一组绚丽多姿的画卷。溪流随山势蜿蜒，在乱石中奔腾咆哮，在松林里静静地流，水面微波荡漾各种水生植物随波浮动，溪边的巨石上，垂钓老翁消闲自在。诗句自然清淡，绘声绘色，静中有动，画中有诗，诗中有画，托物寄情，具有无穷的韵味。

故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。青门柳枝软无力，东风吹作黄金色。街前酒薄醉易醒，满眼春愁消不得。白居易的江南春风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。不道江南春不好，年年衰病减心情。白居易的南湖春早自是寻春去较迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。杜牧的叹花天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。韩愈的早春呈水部张十八员外题破山寺后群院常建清晨入古寺，初日照高林. 曲径通幽处，禅房花木深。山光悦马性，潭影空人心。万籁此俱寂，但闻钟磐音

《农家乐》泥风蕊露麦香舂，陌上金丝绿韵浓。游罢未愁天色冷，携来暮鼓又晨钟。墨香侠士谨献原创七绝

描写乡村景色的诗词

3，关于古代皇后的服饰描写

她的手甚为灵巧，为我挽了一个牡丹髻，在发髻的左右插上鲜红无比的牡丹花，然后再在中央稳稳地带上凤飞九天如意玛瑙镂空冠，金色镶红宝石的凤凰，左右是玛瑙翡翠为点缀，相为呼应，光泽万丈。若桃又打开一个檀木首饰盒，把里面的烟柳碎晶紫色流苏簪戴在我的牡丹髻上，长长的流苏坠在肩上好生风华绝代。然后再用孔雀蓝宝石十二鎏金簪反别安插与发髻之间。发髻间的金步摇细细碎碎的响着，没行走一步便是凤仪万千，风华绝代。再套上一对千丝若蓝赤蝶耳环，步步生辉。身上的百年朝凤朝服更是镶有3万多颗五色宝石，翱翔的九只凤凰正要遥相呼应皇后的宝座，这是后宫多少女子的梦想，只有登上后位才可主宰自己的命运，成为天下二主。————————貌似是选自《宫斗不如养条狗》一袭云霏妆花缎织彩百花飞蝶锦衣，下罩流彩暗花云锦裙，外披苏绣月华锦衫、墨发只简简单单的梳了一个垂云髻流苏髻、水晶蓝晶御凤钗闪烁着耀眼的光芒、素手戴尊蓝夜水晶玉镯、白青玉钻石项链紧紧的贴在细脖、青曦幻幽穆耳坠摇曳在耳间、胜雪的肌肤只画淡淡烟熏，螺子黛勾出的柳眉勾人心魂、殷红的薄唇扯出一抹弧度、刻金盾谢踩踏出声音。媚眼摄人心魂。穿着艳色的碧霞罗逶迤拖地粉红烟纱裙手挽罗翠软纱凤髻雾鬓斜插一朵牡丹花身子轻轻转动长裙散开举手投足如风抚杨柳般婀娜多姿妖媚浮华五官立体，大眼如琥珀般透彻，小嘴如樱桃般诱人。万千青丝挽成了朝天髻，戴着两朵一大一小的百合花，看起来素有淡雅、瓜子脸，小巧而挺翘的鼻尖，眉间画着梅花印着实漂亮，细长的柳叶眉和一双似有灵气的目瞳、带着点点嘲弄中透着黯然的眼神又叫人不由得怜惜，脖子上带着金丝盘云链。一身简朴的长裙，内穿薄蝉翼的霞影纱玫瑰香胸衣、淡绿色纱衣披在外面，粉色的纹理绣在领子旁，芊芊玉手捏着淡粉色的秀帕，嫣然一笑如牡丹初绽，举手回眸间无不流动着和润和轻灵。一袭淡粉色荷叶流云拖尾裙、裙尾绣上几朵淡黄色的蝴蝶。琵琶红杉上裳、外罩蕾边淡兰色纱衣，背后绣着几朵淡紫色蝴琼花...随、盘发。将三千青丝绾成流月髻、斜插司珍房所制的梅蝶彩珠泽云发簪。后、描柳眉、扑胭脂、点朱唇。眼皮上用胭脂花磨制成粉、轻轻点在上面。走进内殿，换上明黄色的朝服。朝服的凤纹尾羽上镶满了一粒粒细小的珍珠，在阳光的照射下熠熠生辉，再配上极尽奢华的黄金头面，孟桑榆整个人都散发着金光，彷如一枚小小的太阳，叫人不能直视。若是常人将金色深深浅浅的堆砌在身上必显得俗不可耐，可她通身的贵气和艳丽无双的容颜却将金色的霸气和雍容彰显的淋漓尽致。这是一种锋利而尖锐的美，能够将人的眼球都刺伤。明黄色的身影在璀璨的阳光中逶迤而来，黄金步摇叮咚作响，引得众人不自觉抬头探看，然后齐齐闭了闭眼，心中震撼。有些人的确很美，本以为她的美就是一种极限，难以超越，可见了她才知道，有一种美不在容貌，而在于气质。她的眉毛不似时下最流行的柳叶眉，很粗很浓，几分霸气在略微上扬的眉梢跳跃；她的眼睛狭长，眸色黑白分明，犀利的眸光仿若能穿透人心，叫人不敢逼视；她的嘴唇略厚，涂上殷红似血的胭脂就像一团烈火。这是一种极尽张扬霸气的美，能够焚烧一切，那些美女站在她身边显得那么单薄无力，正如出现在漆黑夜空的皓月永远不能与畅行天际的艳阳争辉。——————————《宫斗不如养条狗》

清代皇后服饰：清代女龙袍为圆领、右衽、大襟、左右开气、袖有袖身、接袖、综袖、马蹄袖端的明黄色的长袍。领与接袖、中接袖、袖端为石青色。纹样有三种类型：第一类为饰金龙九条，间以五色云纹及福、寿纹，下幅饰八宝立水，领托前后正龙各一条，左右及交襟处饰行龙各一条，袖相接处饰行龙各二条。绵、夹、裘根据季节而定。皇贵妃龙袍与此相同为黄色，贵妃及妃龙袍用金黄色，嫔龙袍为香色。第二类为织绣五爪金拢八团，两肩、前胸、后背饰正龙各一条。襟饰行龙四条。下幅饰八宝立水，其它与第一类龙袍相同。第三类为下幅无纹样，其它与第二类龙袍相同。皇后的朝服由朝冠、朝袍、朝褂、朝裙及朝珠等组成。朝袍以明黄色缎子制成，分冬夏两类，冬季另加貂缘。朝袍的基本款式是由披领、护肩与袍身组成。披领也绣龙纹。穿朝袍时必须与朝褂配套，朝褂是穿在朝袍之外的服饰，其样式为对襟、无领、无袖，形似背心。上面也绣有龙云及八宝平水等纹样。皇后常服样式，与满族贵妇服饰基本相似，圆领、大襟，衣领、衣袖及衣襟边缘，都饰有宽花边，只是图案有所不同。服装纹样有凤穿牡丹：整件服装在鲜艳的蓝色缎地上，绣八只彩凤，彩凤中间，穿插数朵牡丹。牡丹的颜色处理得净穆而素雅，色彩变化惟妙，具有传统的山水画特点。与此相反，凤的颜色比较浓重，红绿对比度极为强烈，具有典型民族风格和时代特色。还有菊花及蝴蝶：整件服装为湖蓝色缎地，衣身绣各种姿态的蝴蝶，蝴蝶中间，穿插数朵菊花。袖口及衣襟也以菊花及蝴蝶为缘饰。此服为后妃所穿着。

彩绣辉煌,恍若神妃仙子:头上戴着金丝八宝攒复珠髻,绾着朝阳五凤挂珠钗,项上戴着赤金盘螭璎珞圈,裙边系着豆绿宫绦制,双衡比目玫瑰佩,身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄Ё袄,外罩五彩刻丝石青银鼠褂,下着翡翠撒花洋绉裙。一双百丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉,身量苗条,体格风骚,粉面含春威不露,丹唇未起笑先闻。【身着淡粉衣裙，长及曳地，细腰以云带约束，更显出不盈一握，发间一支七宝珊瑚簪，映得面若度芙蓉。面容艳丽无比，知一双凤眼媚意天成，却又凛然生威，一头青丝梳成华髻，繁丽雍容，那小指大小的明珠，莹亮如雪，星星点点在发间闪烁，莲花移步来到殿前，柔柔俯身，甩帕道】臣女离殇珞给皇上请安，皇上万福...

关于古代皇后的服饰描写

4，关于重阳节菊花的诗句古诗

1、重阳席上赋白菊唐代诗人白居易满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。译文：一院子的菊花金黄金黄，中间有一丛白似霜的花儿是这么孤独。就像今天的酒席，老人家进了少年去的地方。2、九日齐山登高唐代诗人杜牧江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。古往今来只如此，牛山何必独沾衣？译文：江水倒映秋影大雁刚刚南飞，约朋友携酒壶共登峰峦翠微。尘世烦扰平生难逢开口一笑，菊花盛开之时要插满头而归。只应纵情痛饮酬答重阳佳节，不必怀忧登临叹恨落日余晖。人生短暂古往今来终归如此，何必像齐景公对着牛山流泪。3、九月九日忆山东兄弟唐代诗人王维独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。译文：独自离家在外地为他乡客人，每逢佳节来临格外思念亲人。遥想兄弟们今日登高望远时，头上插茱萸可惜只少我一人。扩展资料重阳席上赋白菊作品鉴赏白居易这首《重阳席上赋白菊》诗写得新颖而别致，词约而意丰。全诗表达了诗人虽然年老仍有少年的情趣。以花喻人，饶有情趣。题为“赋白菊”，诗开头却先道满园的菊花都是金黄色。“满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。”这是用陪衬的手法，使下句中那白色的“孤丛”更为突出，犹如“万绿丛中一点红”，那一点红色也就更加显目了。“满”“郁”与“孤”两相对照，白菊更为引入注目。“色似霜”生动的比喻，描绘了白菊皎洁的色彩。更妙的是后两句：“还似今朝歌酒席，白头翁人少年场。”诗人由花联想到人，联想到歌酒席上的情景，比喻自然贴切，看似信手拈来，其实是由于诗人随时留心观察生活，故能迅速从现实生活中来选取材料，作出具体而生动的比喻。这一比喻紧扣题意，出人意料又在情理之中。结句“白头翁人少年场”，颇有情趣。白菊虽是“孤丛”，好似“白头翁”，但是却与众“少年”在一起，并不觉孤寂、苍老，仍然充满青春活力。

【唐】崔元翰偶圣睹昌期,受恩惭弱质.幸逢良宴会,况是清秋日. 远岫对壶觞,澄澜映簪绂.炮羔备丰膳,集凤调鸣律. 薄劣厕英豪,欢娱忘衰疾.平皋行雁下,曲渚双凫出. 沙岸菊开花,霜枝果垂实.天文见成象,帝念资勤恤. 探道得玄珠,斋心居特室.岂如横汾唱,其事徒骄逸. 重阳席上赋白菊【唐】白居易满园花菊郁金黄,中有孤丛色似霜. 还似今朝歌酒席,白头翁入少年场. 李都尉重阳日得苏属国书【唐】白行简降虏意何如,穷荒九月初.三秋异乡节,一纸故人书. 对酒情无极,开缄思有余.感时空寂寞,怀旧几踌躇. 雁尽平沙迥,烟销大漠虚.登台南望处,掩泪对双鱼. 同徐侍郎五云溪新庭重阳宴集作【唐】独孤及万峰苍翠色,双溪清浅流.已符东山趣,况值江南秋. 白露天地肃,黄花门馆幽.山公惜美景,肯为芳樽留. 五马照池塘,繁弦催献酬.临风孟嘉帽,乘兴李膺舟. 骋望傲千古,当歌遗四愁.岂令永和人,独擅山阴游. 重阳日有作【唐】杜荀鹤一为重阳上古台,乱时谁见菊花开.偷撏白发真堪笑, 牢锁黄金实可哀.是个少年皆老去,争知荒冢不荣来. 大家拍手高声唱,日未沈山且莫回. 重阳【唐】高适节物惊心两鬓华,东篱空绕未开花.百年将半仕三已, 五亩就荒天一涯.岂有白衣来剥啄,一从乌帽自欹斜. 真成独坐空搔首,门柳萧萧噪暮鸦. 重阳日酬李观【唐】皇甫冉不见白衣来送酒,但令黄菊自开花. 愁看日晚良辰过,步步行寻陶令家. 答泉州薛播使君重阳日赠酒【唐】李嘉佑欲强登高无力去,篱边黄菊为谁开. 共知不是浔阳郡,那得王弘送酒来. 重阳日上渚宫杨尚书【唐】李群玉落帽台边菊半黄,行人惆怅对重阳. 荆州一见桓宣武,为趁悲秋入帝乡. 重阳日赐宴曲江亭,赋六韵诗用清字【唐】李适早衣对庭燎,躬化勤意诚.时此万机暇,适与佳节并. 曲池洁寒流,芳菊舒金英.乾坤爽气满,台殿秋光清. 朝野庆年丰,高会多欢声.永怀无荒戒,良士同斯情. 重阳日即事【唐】李适令节晓澄霁,四郊烟霭空.天清白露洁,菊散黄金丛. 寡德荷天贶,顺时休百工.岂怀歌钟乐,思为君臣同. 至化在亭育,相成资始终.未知康衢咏,所仰惟年丰. 重阳日中外同欢,以诗言志,因示群官【唐】李适炎节在重九,物华新雨余.清秋黄叶下,菊散金潭初. 万实行就稔,百工欣所如.欢心畅遐迩,殊俗同车书. 至化自敦睦,佳辰宜宴胥.锵锵间丝生,济济罗簪裾. 此乐匪足耽,此诚期永孚. 重阳夜集兰陵居与宣上人联句【唐】李益蟋蟀催寒服,茱萸滴露房. 酒巡明烛刻,篱菊暗寻芳.[李益] 新月和秋露,繁星混夜霜. 登高今夕事,九九是天长.[广宣] 奉陪裴相公重阳日游安乐池亭【唐】李郢绛霄轻霭翊三台,稽阮襟怀管乐才.莲沼昔为王俭府, 菊篱今作孟嘉杯.宁知北阙元勋在,却引东山旧客来. 自笑吐茵还酩酊,日斜空从绛衣回. 重阳日寄浙东诸从事【唐】李郢野人多病门长掩,荒圃重阳菊自开.愁里又闻清笛怨, 望中难见白衣来.元瑜正及从军乐,甯戚谁怜叩角哀. 红旆纷纷碧江暮,知君醉下望乡台. 重阳感怀【唐】刘兼重阳不忍上高楼,寒菊年年照暮秋.万叠故山云总隔, 两行乡泪血和流.黄茅莽莽连边郡,红叶纷纷落钓舟. 归计未成年渐老,茱萸羞戴雪霜头. 载花乘酒上高山,四望秋空八极宽.蜀国江山存不得, 刘家豚犬取何难.张仪旧壁苍苔厚,葛亮荒祠古木寒. 独对斜阳更惆怅,锦江东注似波澜. 重阳日寄上饶李明府【唐】刘商重阳秋雁未衔芦,始觉他乡节候殊.旅馆但知闻蟋蟀, 邮童不解献茱萸.陶潜何处登高醉,倦客停桡一事无. 来岁公田多种黍,莫教黄菊笑杨朱. 重阳东观席上赠侍郎张固【唐】卢顺之渡江旌旆动鱼龙,令节开筵上碧峰.翡翠巢低岩桂小, 茱萸房湿露香浓.白云郊外无尘事,黄菊筵中尽醉容. 好是谢公高兴处,夕阳归骑出疏松. 奉和圣制重阳日即事【唐】武元衡玉烛降寒露,我皇歌古风.重阳德泽展,万国欢娱同. 绮陌拥行骑,香尘凝晓空.神都自蔼蔼,佳气助葱葱. 律吕阴阳畅,景光天地通.徒然被鸿霈,无以报玄功. 奉和圣制重阳日即事六韵【唐】权德舆嘉节在阳数,至欢朝野同.恩随千钟洽,庆属五稼丰. 时菊洗露华,秋池涵霁空.金丝响仙乐,剑舄罗宗公. 天道光下济,睿词敷大中.多惭击壤曲,何以答尧聪. 丁巳重阳【唐】司空图重阳未到已登临,探得黄花且独斟.客舍喜逢连日雨, 家山似响隔河砧.乱来已失耕桑计,病后休论济活心. 自贺逢时能自弃,归鞭唯拍马鞯吟. 旅中重阳【唐】司空图乘时争路只危身,经乱登高有几人.今岁节唯南至在, 旧交坟向北邙新.当歌共惜初筵乐,且健无辞后会频. 莫道中冬犹有闰,蟾声才尽即青春. 喜王驾小仪重阳相访【唐】司空图白菊初开卧内明,闻君相访病身轻.樽前且拨伤心事, 溪上还随觅句行.幽鹤傍人疑旧识,残蝉向日噪新晴. 拟将寂寞同留住,且劝康时立大名. 浙上重阳【唐】司空图登高唯北望,菊助可□明.离恨初逢节,贫居只喜晴. 好文时可见,学稼老无成.莫叹关山阻,何当不阻兵. 重阳【唐】司空图菊开犹阻雨,蝶意切于人.亦应知暮节,不比惜残春.

5，关于写树的诗句

青门柳【唐】白居易青青一树伤心色，曾入几人离恨中。为近都门多送别，长条折尽减春风。长安新柳【唐】陈光九陌云初霁，皇衢柳已新。不同天苑景，先得日边春。色浅微含露，丝轻未惹尘。一枝方欲折，归去及兹晨。临川见新柳【唐】崔橹不见江头三四日，桥边杨柳老金丝。岸南岸北往来渡，带雨带烟深浅枝。何处故乡牵梦想，两回他国见荣衰。汀洲草色亦如此，愁杀远人人不知。柳【唐】崔橹风慢日迟迟，拖烟拂水时。惹将千万恨，系在短长枝。骨软张郎瘦，腰轻楚女饥。故园归未得，多少断肠思。题柳【唐】狄焕天南与天北，此处影婆娑。翠色折不尽，离情生更多。雨余笼灞岸，烟暝夹隋河。自有佳名在，秦松继得么。新柳【唐】杜牧无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。绿荫未覆长堤水，金穗先迎上苑春。几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。柳绝句【唐】杜牧数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。柳【唐】方干摇曳惹风吹，临堤软胜丝。态浓谁为识，力弱自难持。学舞枝翻袖，呈妆叶展眉。如何一攀折，怀友又题诗。柳【唐】韩偓一笼金线拂弯桥，几被儿童损细腰。无奈灵和标格在，春来依旧褭长条。柳【唐】韩琮折柳歌中得翠条，远移金殿种青霄。上阳宫女含声送，不忿先归舞细腰。柳【唐】韩溉雪尽青门弄影微，暖风迟日早莺归。如凭细叶留春色，须把长条系落晖。彭泽有情还郁郁，隋堤无主自依依。世间惹恨偏饶此，可是行人折赠稀。咏柳【唐】韩偓褭雨拖风不自持，全身无力向人垂。玉纤折得遥相赠，便似观音手里时。咏柳【唐】贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。柳【唐】李峤杨柳郁氤氲，金堤总翠氛。庭前花类雪，楼际叶如云。列宿分龙影，芳池写凤文。短箫何以奏，攀折为思君。垂柳【唐】李商隐娉婷小苑中，婀娜曲池东。朝佩皆垂地，仙衣尽带风。七贤宁占竹，三品且饶松。肠断灵和殿，先皇玉座空。柳【唐】李商隐江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条。灞岸已攀行客手，楚宫先骋舞姬腰。清明带雨临官道，晚日含风拂野桥。如线如丝正牵恨，王孙归路一何遥。柳【唐】李商隐曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。题柳【唐】李中折向离亭畔，春光满手生。群花岂无艳，柔质自多情。夹岸笼溪月，兼风撼野莺。隋堤三月暮，飞絮想纵横。柳【唐】罗隐一簇青烟锁玉楼，半垂阑畔半垂沟。明年更有新条在，绕乱春风卒未休。柳【唐】慕幽今古凭君一赠行，几回折尽复重生。五株斜傍渊明宅，千树低垂太尉营。临水带烟藏翡翠，倚风兼雨宿流莺。隋皇堤畔依依在，曾惹当时歌吹声。柳【唐】裴说高拂危楼低拂尘，灞桥攀折一何频。思量却是无情树，不解迎人只送人。咏柳【唐】吴融自与莺为地，不教花作媒。细应和雨断，轻只爱风裁。好拂锦步障，莫遮铜雀台。灞陵千万树，日暮别离回。柳【唐】徐夤漠漠金条引线微，年年先翠报春归。解笼飞霭延芳景，不逐乱花飘夕晖。啼鸟噪蝉堪怅望，舞烟摇水自因依。五株名显陶家后，见说辞荣种者稀。咏柳【唐】薛逢弱植惊风急自伤，暮来翻遣思悠扬。曾飘紫陌随高下，敢拂朱阑竞短长。萦砌乍飞还乍舞，扑池如雪又如霜。莫令岐路频攀折，渐拟垂阴到画堂。庭柳【唐】姚系袅袅柳杨枝，当轩杂佩垂。交阴总共密，分条各自宜。因依似永久，揽结更伤离。爱此阳春色，秋风莫遽吹。

过故人庄（唐）孟浩然故人具鸡黍（shǔ），邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃（pǔ），把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。[2]

树木丛生，百草丰茂。（汉.曹操.《观沧海》） 2、绿树村边合，青山郭外斜。（唐.孟浩然.《过故人庄》） 3、鸟宿池边树，僧敲月下门。（唐.贾岛.《题李凝幽居》） 4、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。（唐.贺知章.《咏柳》） 5、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。（唐.岑参.《白雪歌送武判官归京》） 6、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。（唐.崔浩.《黄鹤楼》） 7、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（唐.刘禹锡.《酬乐天扬州初逢席上见赠》） 8、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。（宋.杨万里.《小池》） 9、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。（元.马致远.《天净沙·秋思》） 10、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。（宋.晏殊.《蝶恋花》） 1.树木丛生，百草丰茂。 2.绿树村边合，青山郭外斜。 3.庭中有奇树，绿叶发华滋。 4.鸟宿池边树，僧敲月下门。 5.碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 6.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 7.晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 8.沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 9.泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。 10.枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。 11.昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 12.岸头树子直如筠，谁遣相招住水滨。 3有关树的歇后语千年大树百年松——根深蒂固汽车爬大树——瞎来蜻蜓撼树——纹丝不动牵牛花上树——顺杆爬树木从生，百草丰茂。《观沧海》曹操枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。《天净沙秋思》马致远涧底松【唐】白居易有松百尺大十围，生在涧底寒且卑。涧深山险人路绝，老死不逢工度之。天子明堂欠梁木，此求彼有两不知。谁喻苍苍造物意，但与之材不与地。金张世禄原宪贫，牛衣寒贱貂蝉贵。貂蝉与牛衣，高下虽有殊。高者未必贤，下者未必愚。君不见沉沉海底生珊瑚。历历天上种白榆。庭松【唐】白居易堂下何所有？十松当我阶。乱立无行次，高下亦不齐。高者三丈长，下者十尺低。有如野生物，不知何人栽。接以青瓦屋，承之白沙台。朝昏有风月，燥湿无尘泥。疏韵秋槭槭，凉阴夏凄凄。春深微雨夕，满叶珠蓑蓑。岁暮大雪天，压枝玉皑皑。四时各有趣，万木非其侪。去年买此宅，多为人所咳。一家二十口，移转就松来。移来有何得，但得烦襟开。即此是益友，岂必交贤才？顾我犹俗士，冠带走尘埃。未称为松主，时时一愧怀。

我愿做你身旁的一株木棉　作为树的形象　和你在一起　碧玉妆成一树高　万条垂下绿丝绦　

6，古代妃嫔的礼仪

宫廷礼仪:一、已称　　贵妃及以上品阶：在地位辈分低者面前皆自称本宫；在地位辈分高者面前则谦称臣妾或本名，切不可称我。　　贵妃以下贵人及以上品阶：在地位辈分低者面前皆自称本妃；在地位辈分高者面前谦称臣妾或本名，切不可称我。　　贵人以下品阶：在地位辈分低者面前皆自称我；在地位辈分高者面前谦称妾身或本名为名，切不可称我。　　　宫女、女官、侍女：奴婢/为名；在地位辈分低者面前自称我。　　小主：在任何人面前皆自称为名/奴婢。　　二、互称　　　遇到品级高比自己高的妃嫔：XX娘娘；嫔及以下则直称职位。　　遇到太后/太皇太后：太后/太皇太后；皇后则敬称皇额娘/皇祖母。　　遇到皇帝：皇上。　　镇国长公主长公（郡）主：皇长公主。遇到其他人：在地位辈分高者面前需使用敬称；在平位平辈者面前可互称姐妹、兄妹、姐弟等；在地位辈分低者面前可直呼其名字。三、礼节　　1、请安：　　首先需到请安对象的寝宫。请安时辰需为早晚各一次。到地位辈分皆高的人的寝宫里去，切不可直说“XX好”、“XX前来拜访”否则视为不敬。在与高辈高位者谈话时，需随时使用敬称，不可出现譬如：你、我、哦、恩等不敬之词。在其言语有错时，也不可随意指出，需诚心提醒，不可使用冲撞或讽刺口气。在与平辈平位者谈话时，需心平气和——心中实有不顺，尽量避客不迎，更不可擅分高低贵贱，口出秽语。在与晚辈低位者谈话时，则需温和待人，保持应有的素质与风范。　2、见过礼：　　在外面（除寝宫外的所有地方）遇到地位辈分高者，则需行见过礼。（如：XX见过太皇太后/太后/皇上/镇国长公主（郡）主，太皇太后/太后/皇上吉祥/长公（郡）主/……[万福]），切不可行“请安”礼。扩展资料：一、晋级1、在后宫能做到恪守本份，对上敬之，对下温之。2、做为后妃能做到为皇帝太后分忧的，也可以晋升。3、谈吐，风范，行为符合后妃的言行举止。4、母以子贵，生下龙裔那就是福德。5、文采也是晋升的筹码，可以写写文章，写写回忆录。五、降级1、不得做出有违妇德之事。2、不得做出有违皇妃风范之事。3、不得侍宠骄，做出目无法纪之事。六、处罚一曰静思：一般为数日，静思期限未到，不得踏出寝宫之槛。　二曰降级：贬降等级。　三曰传仗：以木仗策臀之，数限视况而定。　四曰贬为宫婢：废原身份之，贬降为宫女。　五曰打入冷宫：搬至冷宫内，终生不得出冷宫，除上殿摄令外。　七曰赐死：由上殿赐与三尺白绫悬于横梁自尽。参考资料：百度百科-妃嫔参考资料：百度百科-清朝礼仪

礼仪：宫人见正三品以下妃嫔行躬身礼，正三品以上及皇上，太后行屈膝礼。对比自己位高的宫人，需行躬身礼。后宫妃嫔遇比自己分位高者，需行躬身礼。遇皇上或太后，行屈膝礼。秀女遇后宫妃嫔一律行躬身礼，遇皇上，太后或皇后，需行屈膝礼。称呼：正三品至以上，对下自称“本宫”，对上自称臣妾。宫人及其以下品级妃嫔，需称呼娘娘。从三品至从五品，对下自称“本主或本+职位”，对上自称嫔妾。宫人可称呼其主子，品级以上者，可称其分位。正六品以下，对下自称“本小主本+职位”，对上自称嫔妾。宫人可称呼其小主，品级以上者，可称其分位。秀女对下自称“本小主”，对上自称臣女、小女或者名字。秀女应称呼正三品以上后妃娘娘，其以下，则称呼分位。秀女称呼高级宫女职位（如X司膳、X司珍，宫女总管X尚宫）。服饰：正三品以上可着织锦等名贵锦缎，裙式为绮云裙，凤尾裙，千水裙等。可使用海棠纹样，除太后及皇后外，禁用牡丹、鸾鸟纹样。正二品以上衣色可为大红，正红只有太后及皇后可用。正三品以上发髻多为灵蛇髻，望仙髻，凌云髻，流仙髻，瑶台髻，奉仙髻等，且可使用步摇，但不能多于三件。正二品以上则可使用着金凤钗。可用额坠。从三品至正五品可着上好丝帛锦衣，裙式为云缎裙，留仙裙，百水裙等。可绣于孔雀纹样。衣着之色可用正色，但忌用玄色，明黄，大红，白色等色。发髻多为百花髻，合欢髻，随云髻，朝月髻，惊鹄髻，祥云髻等。髻上可饰有镶玉、珠流苏，正五品以上可以佩戴流苏两支，以此往上推，且长不能过耳。从五品以下可着缎衣，裙式为百蝶裙，云烟裙，立水裙等。纹样素淡，且衣色不能为正色，需为偏色。发髻多为双环髻，垂云髻，葫芦髻，流苏髻，反绾髻百合髻等。髻上只可饰玉质发钗，或是银质细钿，不能多于五件。秀女衣着裙式较单调，多为绣线棉衣裙。发髻多为双髻，如意髻，圆翻髻，可用玉质珠花，但不得多于五枚。宫女一律着柳青色或粉色宫装，发髻多为侧髻，垂髻，且只可配饰两枚簪花，不得滥用金银玉饰。皇子，公主可着与明黄相近颜色及正色锦衣，纹饰可绣蛟，发髻多无限制，不失身份，不过于奢华即可。后宫妃嫔主要服饰式样——太后、皇后：金银丝鸾鸟朝凤绣纹朝服、镂金丝钮牡丹花纹蜀锦衣、绣刻丝瑞草云雁广袖双丝绫鸾衣、如意缎绣五彩祥云朝服、牡丹凤凰纹浣花锦衫、牡丹薄水烟逶迤拖地长裙。正二品以上：流彩暗花云锦宫装、百花曳地裙、织锦镶毛斗篷、藕丝琵琶衿上裳、刻丝泥金银如意云纹缎裳、妆缎狐肷褶子大氅、对襟羽纱衣裳、团蝶百花烟雾凤尾裙、月牙凤尾罗裙、金丝白纹昙花雨丝锦裙、曳地水袖百褶凤尾裙、霞彩千色梅花娇纱裙、流彩飞花蹙金翚翟袆衣、五彩缂丝衫、捻金银丝线滑丝锦被、四喜如意云纹锦锻。从二品至正三品：琵琶襟上衣、云雁细锦衣、弹花暗纹锦服、八答晕春锦长衣、云霏妆花缎织彩百花飞蝶锦衣、织锦皮毛斗篷、金边琵琶襟外袄、翡翠烟罗绮云裙、散花如意云烟裙、盘金彩绣棉衣裙、古纹双蝶云形千水裙、桃花云雾烟罗衫、缎绣氅衣、缎织掐花对襟外裳、八团喜相逢厚锦镶银鼠皮披风、挑丝双窠云雁装、蝶戏水仙裙衫。从三品至正五品：碧霞云纹联珠对孔雀纹衣、缕金百蝶穿花云缎裙、勾勒宝相花纹服、桃花云雾烟罗衫、云丝披风、古烟纹碧霞罗衣、拖地烟笼梅花百水裙、粉霞锦绶藕丝缎裙、团锦琢花衣衫、锦绣双蝶钿花衫、烟水百花裙、白玉兰散花纱衣、十二破留仙长裙、乳云纱对襟衣衫、云雁细锦衣、软银轻罗百合裙。从五品以下：绣衫罗裙、窄衣领花绵长袍、丝地绣花百蝶裙、烟云蝴蝶裙、撒花烟罗衫、丝绸罩衣、素绒绣花袄、刺绣妆花裙、柔棉曳地长裙、弹花暗纹绵服、如意云纹衫。后宫花色纹样规定——太后，皇后：牡丹。正三品以上：海棠、荷花、芙蓉，并蒂莲。从三品至正五品：兰花、梅花、水仙。从五品以下：芍药、菊花、百合。

除皇后外，妃级以上的嫔妃及公主给皇帝、皇后及比自个儿等级大的（如果你是妃，像皇贵妃、贵妃那些就是了）嫔妃是如此行礼的：左手搭在右手的上面，放在腰的右侧，轻轻蹲一蹲，接着说给谁请安，笑一笑，等人家说平身就起来。妃级以下的嫔位以上的有封号就要说多一些，像吉祥的话，其余相同，没封号半跪，其他相同。嫔位以下就要跪了。贵人以下要磕头。皇后给皇帝请安只用说：“给皇上请安。”就行了。

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